BLA, BLA, BLA...

 

 

Plan texto :

 

1 – Pretexto

2 – Ejecución

3 – Desarollo

4 – Conclusión

5 – Agradecimientos

 

                             

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1 - Pretexto:

 

Ante toda prosa, todo discurso, todo concepto : La hoja blanca.

Punto, trazo degradado hasta el color, el espacio. Miles de parámetros difíciles de gestionar, al equilibrio más que inestable. Por

sensibilidad más que por elección un “modo operativo” se instaura. Sensibilidad cultural, afectiva, táctil : el origen es oscuro.

Más el modo operativo se estabiliza, se clarifica, se simplifica;  más grande es la libertad expresiva y más grande es la posibilidad

de improvisación.

 

El color, la materia, complementan o se oponen al trazo, a la composición. El gesto es ambi-dextro; meticuloso o

desembridado; es ambiguo, doble. La mano siente y piensa. Para que pueda instaurarse un equilibrio, hay que elegir. Toda

elección supone reflexión, discurso, prosa…bla,bla,bla. La lengua prueba, cata y habla; bífida. La vida, el azar de los encuentros,

aquí también por afinidad, propone textos de escritores, de historiadores, hasta de científicos. Azar o necesidad estos textos

hubiesen  podido ser distintos, el discurso diferente. Pretextos que alimentan “el modo operativo”, gestionan la sensibilidad. Ida

y vuelta donde el pensamiento y la sensibilidad luchan y se fecundan mutualmente. Pensamiento táctil y gusto por el hablar.

Discurso, pensamiento binarios pues.

 

2 - Ejecución:

 

Desde el principio, muy rápidamente, a la orilla del papel, alisado, acartonado y blanco.

El arma de tinta negra se llama Rotring 0,5mm!

Vuelo alucinante, alucinado, donde monstruos, aliens intergalácticos, se pierden en construcciones de improbables

perspectivas, locas como las guitarras de Jimmy Hendrix y los vapores de sustancias psicotrópicas. Los humos se disipan, las

guitarras se calman cuando toca Coltrane, Miles Davis sube al escenario, los monstruos se hacen manchas, curvas o redondez;

los horizontes por fin perdidos, las construcciones se hacen tramas de rectas que se entrecruzan y acaban la composición. Un

código se establece, se estructura; un lenguaje toma forma. Al azar de la sensibilidad, las formas elegidas hubiesen podido ser 

otras; las estructuras juzgadas significativas diferentes. Su análisis no tiene ninguna pretensión científica; poética quizás...

 

Las estructuras son :

 1 -  Procedentes de la red formada por los distintos reinos de la naturaleza (animal, vegetal, mineral).

 2 -  O sea de la red nacida de mi cerebro humano, urbano. (estructuras mentales pues, como escrituras automáticas  

    repertoriadas).

 

Y según, por ejemplo, el icono de Carpaccio “St Jorge y el Dragon”( ver texto de Michel Serres):

1 - A la izquierda : la caverna, el dragón, la doncella. Arriba : nubes redondas o en espiral (red naturaleza/corazón)

2 - A la derecha : La ciudad, el héroe, el caballo o carro. Abajo : el laberinto, el cementerio, las catacumbas (red razón/ urbana).

 

El surrealismo planea y solo parará cuando : Alto/Bajo, Derecha/Izquierda dejen de existir.

 

Estas estructuras son encontradas, vistas, memorizadas y copiadas, modificadas, transformadas, pero nunca inventadas. La

invención es  imaginación de objetos, conscientemente o no, pre-existentes; transpuestos, transformados según el gusto, el azar

o la necesidad. Porqué, según Lavoisier : Nada se pierde, nada se crea, todo se transforma.

 

-         La abstracción es figurativa.

 

-         La figuración es abstracta, extracta.

 

Sacadas de su contexto, sin ningún pretexto, las estructuras cambian su lugar y su razón de ser para dejar de oponerse, de

entre-matarse… Las estructuras son intervertibles en el mismo cuadro mítico que las rodean : la naturaleza misma donde el

hombre es la naturaleza. El surrealismo podrá ir a acostarse; fin del discurso bífido. Adam y Eva tumbados, desnudos, entre-

mezclados, a la luz del día, libres.

 

 

3 - Desarollo:

 

Tras el papel  acartonado y alisado descubrimiento del papel de ejecución artesanal en el taller de St Prex pero también en el

molino del Señor Duchêne en Couze (Francia). La fibra loca se arroja, se esparce  y se deja encarcelar en la hoja y el enrejado

octogonal. Código binario, en la materia misma, soporte para la ejecución. Materia empapada de color o frotada con

pigmentos, tanto dibujada como pintada…Las estructuras nacidas de lo mental o de la observación de la naturaleza  se reúnen

en la materia misma.

 

La acuarela trae el gesto, la mancha, el color, la emoción.

La gouache (témpera),¡ cuánto color, qué placer!

El acrílico trae los formatos más grandes, 1/1 el cuerpo humano se proyecta; el hombre es la naturaleza.

Con el oleo, la pasta se hace materia, tanto a problemas como a reflexiones.

El bastidor tensa la tela, clavada y matada por el fondo que la cubre…Mucho tiempo he necesitado para encontrar el fondo; el

código binario  acorde con la naturaleza hecho de rectas y curvas, de fibra y reja.

 

Desde siglos la pintura al óleo es “cosa mentale”.  Las capas, en barnices vitrificados, se sobreponen en una lógica implacable

preconcebida; que sea por necesidad, fe o ideología. Necesidad de representación en perspectiva; santa trinidad religiosa o

trinidad de las clases sociales. No hay improvisación posible pues desde el modo operativo. Los escasos efectos del azar son

rápidamente reprimidos para formar el método; el dogma!

 

Estoy aún a menudo fascinado por mi capacidad de ejecutar dibujos, pinturas que aparentemente “no quieren decir

nada”;sorprendidas en el no-dicho, flotan… El sentido no está en la representación, sino en el sutil  equilibrio hecho de

sensibilidad y de azar, así como de la voluntad de ejecutar, de hacer, re-hacer, re-estructurar, re-ordenar. Improvisación en un

raro “estado de gracia” indefinible.

 

Conclusión:

 

A las líneas pegadas de Büren o de Morrelet; a los empaquetados de Cristo, a los boogies woogies de Mondrian; a las

geometrías de Delaunay, de Vasarely y otros cubistas, conceptualistas locos de creación por ordenador, contestarían  las

pinturas de de Kooning, Fautrier, Zao-Wu-Ki ;  impresionismo, expresionismo; arte póvera, action painting ¡al pincel o al látigo!

 

Para dialogar pues, se requiere un código binario, en morfologías dobles,(en geometrías abiertas - la lanza , o

cerradas - la ciudad, la coraza) las estructuras son entremezcladas y libres para parar la matanza.

 

Para acabar con el discurso, entre otras miles de parejas sado-masoquistas; amo-esclavo, rico-pobre, bien-mal, hombre-animal;

se propone la pareja maestro-alumno, amigo-colega : Freud-Jung en la explícita película “un método peligroso”. (ver “modo

operativo” en nº1 Pretexto).

 

 

Agradecimientos:

 

Al taller de St Prex donde he aprendido el amor por el trabajo bien hecho con materiales de primera calidad y papeles

magníficos. Fue también mi primer y verdadero contacto con pintores “abstractos” como Tal-Coat, Yersin, E. Quinche,

Michel Duplain, como tamién con Pietro Sarto, H. Erni, Palézieux, Lecoultre… y la cocina de Luce.

 

A Liliane Schneiter, profesora de historia del arte en la escuela de bellas artes de Ginebra, por haber dirigido mi “mémoire” y

haberme hecho descubrir el pequeño libro de Michel Serres : Estética sobre Carpaccio “St Georges et le Dragon” asi como

textos de Sartre sobre el Tintoreto y Wols.

 

A todos mis amigos que me han hecho comprender la inteligencia de la mano, maravillosa herramienta de comprensión que

sienta y piensa a la vez.

 

A Etta Gonet, amiga y webmaster. Sin su ayuda, esta página web nunca jamás hubiera existido. A Olivier Gonet por su

pintura, sus libros, su vino blanco y su peculiar sentido del humor.

 

A Maria Jose Bartual por corregir mi traducción del francés al español.